第六章：醉酒(第2/2 页)

门，在玄关脱鞋后摆好再急忙地追在背后，就这样跟着进入窗帘紧闭的主卧室，发现那人以大字形的姿态大喇喇地躺在加大双人床上，还伴随着夸张的打呼声，再看地板上有不少酒瓶散落，都是名贵的酒，当然还有衣物之类的也被丢在地上，上官心想这人有够不会清洁卫生，好好的房间被弄得像猪窝，难怪要花大钱找包山包海的管家来帮忙打理家里，还好她刚才边走边看，发现要整理的地方其实不多，大部分的地方都维持原有的样貌，只除了这间卧室。

上官不管床上睡得像死猪的人，决定开始动工，于是先把包包放在客厅沙发，穿上围裙，拉开双手的袖子再捲起，接着把披散的长发整理好，拿着叼在嘴上的发圈将头发绑好，再戴上头巾包覆，然后戴上口罩，走到工具间拿出必要的打扫工具，再提了一桶水，从客厅开始整理，打扫到一半她看到了掛在客厅两幅熟悉的复製画，是梵谷的《星夜》，另一边则掛了《在永恆之门》，又名《悲痛的老人》，《星夜》或许可以说是有钱人家的附庸风雅，但《在永恆之门》却不一样，知名度不高，梵谷说过：「它没有现实那般美丽而惊人，相比而言这只是一个模糊的镜像，而现实，就好像米勒所相信的那样，昭示着冥冥之中有神灵或永恆的存在。那老人安静地坐在火炉旁的角落里，甚至都不一定知道这一切……这不是什么神学——就算是最穷的樵夫或矿工也总有那么一剎那感觉到永恆之门的存在。」因为两幅画是同时期创作出来的作品，自然也反映出梵谷的精神状态，他创作时是悲痛的，饱受精神疾病困扰及抑鬱不得志又敏感的他宛若一只囚鸟，神与永恆的信仰就像他时常仰望疗养院的蓝天，可望而不可及，神灵的存在与否时常搅乱他的思绪，让他痛苦，让他难捱，于是他就像画中老人一样将脸埋进双手里，或许是逃避，或许是尝试感受命运如何翻云覆雨地操弄他脆弱的性灵，他想振作却欲振乏力，而永恆之门或许只是想像。

谁会没事把一个糟老头的画像摆在客厅迎宾？要掛也是掛《向日葵》或者《夜晚露天咖啡座》，不只有视觉美感，还很有气氛呢！谈话才带劲，所以才说《在永恆之门》的意义不同，而且还真的不同，上官再仔细看才发现那两幅画不只是复製画，是手绘复製画，上面还分别署名「yuki」，名字旁边还有一朵花的形状，看起来像是蒲公英，所以是这间主人自己的作品？也就是在房里睡得像一只猪一样的人画的画？某些画家确实是放浪形骸，像是后期印象派的许多画家，包括梵谷、塞尚和高更，给人的印象不是不修边幅就是混

本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！